影片信息
性女暴力日记
- 片名：性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：佩德罗·帕斯卡/卡尔·韦瑟斯/吉安卡罗·埃斯波西托/凯缇·萨克霍夫/克里斯托弗·洛伊德/特穆拉·莫里森/温明娜/艾米·塞德丽丝/蒂莫西·奥利芬特/艾米莉·斯沃洛/奥米德·阿布塔西/李善亨/Truett/Killian/Christine/Galey/比尔·伯尔/Titus/Wellive/
- 导演：山﨑邦紀/
- 年份：2020
- 地区：美国
- 类型：谍战/言情/恐怖/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：英语,国语,印度语
- TAG：
- 简介：因为童年时期(🏦)(qī )的(🥎)悲惨遭(zāo )遇(🌲)，玛德琳(😉)克里斯(🅾)蒂(dì )娜·林德(🆑)伯(📦)格 Christina Lindberg 饰失去了说(🦈)话的能(né(🚄)ng )力，长大后，她一(😎)直生(shē(🗓)ng )活在(🐷)一个偏僻的(🕟)农场中(🏛)(zhō(🚎)ng )，离(lí(🐷) )群索居一(yī(🐥) )次(cì )意(➰)外中，玛德琳遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男人(ré(🉐)n )，不幸的是，托尼并非善类，他不仅欺骗了(🐇)玛德(🗺)琳将她囚禁，还用(⏳)毒品为诱饵(🗿)控(🌥)制了(🏾)玛(💱)德琳，逼迫她
性女暴力日记(😃)(jì )的剧情简(🛃)介(🚯)(jiè )是该剧以日记的形式，详细描(👈)绘(huì )了一名女(🖤)性在遭受性(🕺)(xìng )暴力(💙)后的(🆑)心(xīn )路历程，以(💻)及她如何(hé(🎅) )面对和克服这一创伤(shāng )的过程在(zài )剧情中，女主(zhǔ )角遭(zāo )受了(🌹)性(xìng )暴力的侵害，她的生活从此变得(💋)一片混(hún )乱她(tā )感到(dà(🔮)o )无(wú )助恐惧(📠)和愤怒(nù )，不知(zhī )道(🗽)该如何面对这个残(🖊)酷(kù )的现实(🌆)这段经(jīng )历给她的心(🐬)灵带来了巨大(dà )的创伤，她变
马德(dé )琳，从小便遭受性侵犯，成长在偏(piān )远的(🤓)农(🐹)(nóng )场，因为童年创(📹)伤，她(tā )失去了语言能力一天，她错过了公共汽车，偶然搭上了(🎿)一辆由托尼驾驶的车令她(tā )没有想到的是，托(💒)尼是个惯用麻醉毒品诱拐控制(zhì )少女从事卖淫的恶(è )人就这样，马(🦂)德琳(🔚)陷(😁)(xiàn )入(rù(🏅) )了(🕓)狼群之中在托尼(🙆)的控制(📞)(zhì(🎶) )下，她(💞)变得软弱无力(lì(🍜) )，痛(💐)苦地(📯)活着(🌍)，她的父母也因此
嗯，对于(📖)70年(🙎)(nián )代(dài )来讲，这部(bù )片(🦔)子应该是(➿)极具思想(🥠)和意义的，但(dàn )是(🖕)导演(😦)在拍的时候应该再认真的考虑一(yī )下片子的(de )逻辑，演(yǎn )员的(🔞)演技也有待考(🐠)量，小萝莉还不错暴力慢镜头(😲)用太多，而且过(guò )于慢，虽然很(😒)具(jù )有(🍜)血腥(🥣)的欣(xī(✈)n )赏价值，但美(🛬)感并没有太强至(🦑)于在(zài )性交过程(ché(🎒)ng )中一些具体(🎖)的(de )细(xì )节应该(🏰)(gāi )是不必(🐉)要的(💆)吧~导演做的太细了
女(👑)主角(😺)Madeleine的扮演(🔰)者Christina Lindberg是一位瑞典籍美(🐁)(měi )女，1950年出生，之前一直是**的(🚅)当家(jiā )花(huā )旦，本片自(🚙)然也没有(🔹)浪费(🤙)她的(de )诱人身材三点(diǎn )全露不说(📬)，甚至真枪(🥇)实干Lindberg拍(pāi )摄这部性(🦕)女暴力日记的时候已经24岁，电影中扮演角(jiǎo )色(sè )的(🙍)(de )年龄设置是(😕)个15岁(suì )的少女这个拥有魔鬼身(🦗)材天使(😫)面(📆)孔的(👢)瑞典美女胜任有余
影片性(🧤)女暴力日记的(de )导演(yǎn )是Bo Arne Vibenius，这一角(jiǎo )色负(🚘)责整个电影的(💣)指导与艺(🏅)术把控编(biān )剧同样由Bo Arne Vibenius担(😪)任，电影剧(😆)(jù )本的(⬇)设计(📅)与故事架构在此人(🙁)的手中得以实(➕)现在(💻)演员阵容方面，克里斯蒂娜·林德伯(🌌)格Christina Lindberg饰(👓)演FriggaMadeleineOne Eye三个(🕶)角(💶)(jiǎo )色，展(zhǎn )现了多(✍)面演技Heinz Hopf则
女性复(🏹)仇电影的新视角(jiǎo )桑尼的独特立(⛰)场(💼) 自1973年性女(nǚ )暴(bào )力日记以强暴与复仇的题材崭露头(♉)(tóu )角，此类电影(yǐng )如我唾(❇)弃你的坟(fén )墓和Baisemoi等(děng )，一(🏍)直(🎒)以其女性主角(🌋)的愤怒与转(🥣)变(biàn )作为(😝)核心然而，这些作(✈)品往往描绘(huì )了从受害者(🤧)到复仇者的转(🆕)变，尽管看似(📦)彰显女权，但复仇后的角色往(wǎng )往(🏾)无法回(huí )归(🏗)正常生(🕸)活，陷入了