影片信息
性女暴力日记
- 片名：性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：Cecilia/Appiah/阿德里安·斯卡伯勒/索妮塔·亨利/安娜玛丽亚·玛琳卡/James/Boyland/Michael/D./Xavier/Cayvan/Coates/Jeremias/Amoore/杰克·库珀·斯廷普森/Libby/Mai/理查德·哈林顿/Lucy/Phelps/Cengiz/Dervis/Andrea/Kristina/Ricardo/Castro/
- 导演：유수영/
- 年份：2024
- 地区：香港
- 类型：科幻/言情/谍战/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：日语,国语,韩语
- TAG：
- 简介：因为童年时期的悲惨遭遇，玛(👷)德(dé )琳(lín )克里斯蒂娜(🚇)·林德(🗻)伯格(gé ) Christina Lindberg 饰失去了(🧓)说话的能力，长大后，她一直生(shēng )活在一(😩)个偏僻(🎑)的农(💞)场(🐂)中，离(🔊)群索居一次意外(🔔)中，玛德琳遇见了名叫托(👲)尼(💹)(ní )Heinz Hopf 饰的男(🌥)人，不幸的(🐘)是(👷)，托尼并(🏁)非善类(lèi )，他不仅欺(qī(🐕) )骗(piàn )了玛(mǎ(📒) )德琳(lí(😅)n )将(🚌)她囚禁，还用毒(🔴)品为诱饵控(🌀)制了玛德琳，逼迫她
性女暴力日(🧡)记的剧(🧓)情简介是该剧(🐡)以(🎳)日记(🐫)(jì )的形式(shì )，详(⚫)细描绘(🔑)了(🏿)一名女性在遭受性暴力后的心路历程，以及她如何面对和(🍂)克(kè )服(🏎)这一创伤的过程在剧(🎴)情(qíng )中，女(🥑)主角(jiǎo )遭受了性暴力(🙈)的侵害，她(tā )的生活(🥛)从此变得(🛺)(dé )一片(piàn )混(🚠)乱她(tā )感(gǎn )到无助恐(😃)惧和愤怒，不知(zhī )道该如何面(miàn )对这个残(cá(🦂)n )酷的现(😣)实这段经历给她的心灵(líng )带来了巨大的创伤(🥩)，她变(🙅)
马(🧟)德琳，从(🥋)小便遭受性侵犯，成长在偏远的农场，因为童(🤾)(tóng )年(nián )创伤，她(🤕)失去了语言能力一天，她错过了公共(🥡)(gòng )汽车，偶然搭上了一辆(liàng )由(🚝)托(🥪)尼(🆎)驾驶的(de )车令她没(méi )有想到的是，托尼是个惯用麻醉毒(🕢)品(🕓)诱拐控制少女(🚋)从事卖(mài )淫(🤡)(yín )的恶人(👭)就这样，马德琳陷入了狼群之中在(🗝)托(🍺)尼的(🤧)控(kòng )制下(📍)，她变(🥇)得软弱(🙍)无(💯)力，痛苦地活着，她的父母也因此
嗯，对于(⏹)(yú )70年代来讲(jiǎng )，这部片(piàn )子应(yī(👦)ng )该是极(jí )具思想和意义(🎫)的，但(💁)(dàn )是(shì(😰) )导演在拍的时候(🌌)应该再认真(zhēn )的考虑(📒)一下片子(🖤)的(de )逻辑，演员(🐫)的演技也有(🏕)待考量，小萝莉还不错暴(🕓)力慢镜头用(yòng )太多，而(é(📅)r )且(🔰)过于慢，虽然很具有血腥的欣赏价值，但美感(gǎn )并没有(🥁)太强至于在性交过程中一(🆙)些具体的细节(🧢)应(🌿)该是不必要的吧~导演做的(😽)太细(xì )了(le )
女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典(🕎)(diǎn )籍美女，1950年出(⛄)生，之(📠)前一直是**的当(🌋)家花旦，本片自然也没有浪费她的诱人身(🦆)(shē(🤼)n )材三点(🔐)全露不说，甚至真枪(🈴)实干Lindberg拍摄这部性女暴(bào )力日(😽)记的时候已(👍)经24岁，电(😘)影中(🌏)扮(🤡)演角色的(de )年龄设置(🥧)是(shì )个15岁的少女这个拥(yōng )有魔鬼(🖕)身材天使(📧)面孔(kǒng )的瑞典美女胜任有余
影(🎼)片性(🔱)女暴(🏗)(bào )力(♎)日(rì )记(jì )的导(🔘)演是(shì(✉) )Bo Arne Vibenius，这一角色负(fù )责整个电影的指(zhǐ )导(dǎ(🚦)o )与艺术把控编剧同(🐷)样(🦒)(yàng )由Bo Arne Vibenius担任(rèn )，电影剧本的设计与故事架构在此(🖼)(cǐ )人的手中(zhōng )得以实现在(🎠)演员(🐑)阵容(😹)方面，克里斯蒂娜·林(🈷)德伯(💛)格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了多面(mià(🦖)n )演技(🐼)Heinz Hopf则
女性复仇电(diàn )影的新视角桑尼(ní )的独(dú )特立场 自(🌒)1973年(nián )性女暴力日记以强暴与(🚀)复仇的题材崭(zhǎn )露(lù )头(🥨)(tó(🤰)u )角，此类电影如我(🔌)唾弃(🗼)你的坟(🖥)墓和(hé(🚇) )Baisemoi等，一直以其女性主角的愤怒与转变作为核心(😷)然而(📛)，这些作品往往描绘了从受害者(zhě(Ⓜ) )到复仇者的(de )转变(📘)，尽(🎦)管看似彰显女权，但(🌎)复仇后的(de )角色往往无(wú )法回归正(zhè(😸)ng )常生活，陷(🆎)入了(🏸)