影片信息
性女暴力日记
- 片名：性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：小向美奈子MinakoKomukai本宫泰风小松崎真理工藤俊作斋藤步琴乃水谷圭火野正平/
- 导演：朱利叶斯·艾弗里/
- 年份：2022
- 地区：日本
- 类型：动作/恐怖/古装/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：日语,国语,英语
- TAG：
- 简介：因(yī(🛷)n )为童年(🏺)时期的悲(📖)惨遭遇，玛德琳克里斯蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰(🌋)失(🐎)(shī )去(🎓)了(🍎)(le )说话的能力，长大后，她一直(😭)生活(huó(💞) )在一(yī )个偏僻的农场中，离群索(🌨)居一次(cì )意外中，玛德琳(lín )遇见了(🎐)名叫托尼Heinz Hopf 饰的男(nán )人，不幸的是(shì )，托(🤣)尼并(bìng )非善类，他不仅(🎰)(jǐn )欺骗了(le )玛(🧗)德琳(🥞)将她囚禁，还用(🏄)毒品为(📛)诱(🎡)饵控制(🆖)了(🏻)玛德琳(🔗)，逼(😯)(bī )迫她
性女暴力日(rì )记(jì )的剧情简介是该剧(🤰)以日记(🤓)的形式，详(xiáng )细描绘了一名女性(🧣)在遭受性暴力后(🦇)的心路历程，以(🈳)及她如(rú )何面对和克服这一(🛹)创伤的(🐅)过程在剧(🌌)情中，女主角遭受了性暴力的侵害(💤)，她的生活从此变得一片混乱她(💍)感到无助(zhù )恐惧和愤怒，不知道该如何(hé )面对这个残(cán )酷的现(🌺)实这(👵)段(😛)经(🆘)历给她(🔚)的心灵(❣)带来了巨大(🌗)(dà )的创(chuàng )伤，她变(bià(🤳)n )
马德(❄)琳(lín )，从小便(📱)遭受性侵犯，成(ché(🥓)ng )长(🎰)在偏远(🚡)的农场(🌬)，因为童(🤞)(tóng )年创伤(🌯)，她(🥐)失(🥏)去了语言能力(Ⓜ)一天(🤦)，她错(cuò )过了(🧢)公共汽车(🎸)，偶然(rán )搭上了一辆(🥓)由托(tuō )尼(📏)驾(✌)驶的车令她(tā )没(méi )有想到(📜)的是(🤟)，托尼是(🐚)(shì )个惯用麻醉毒品(🤚)诱(🐣)拐(🌓)(guǎi )控制少女从事卖淫的恶人就这样，马德(dé )琳陷入了狼(😅)群(🦕)之中在托尼的控制下，她(tā )变得软弱(🥢)无力，痛苦地活(🎎)(huó )着，她的(🐍)父母也(🐝)因(🉐)此(👠)
嗯(è(💹)n )，对于70年代来讲，这部片子应该(gāi )是极具思想和(hé(📋) )意义的(🕟)，但是导演在(🌮)拍的时候应该再认真的考虑一(🦑)(yī )下片子(👣)(zǐ )的逻辑，演员的演技也有待考量，小萝莉还(😳)不(🧢)错暴力慢镜头(💓)用太(tài )多，而且(qiě )过于慢，虽然很具有(🐆)血腥的欣赏价值，但美感并没(🕖)有太强至(zhì )于在(🎙)性(💛)交过程中一些具体的(🚋)细节应该是不(bú )必要的吧~导(🚈)演做的太(🛴)(tài )细了
女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是(⬅)(shì )一位瑞典籍美女，1950年出(chū )生，之(🌌)前一直是**的当家花旦(🐩)，本片自然也没有浪费她的(🏏)诱人身(shēn )材(cái )三点全露(🌡)不说，甚至真枪(🎻)实干Lindberg拍摄(shè )这部性女暴(⏹)力日记(🐀)的时候(hòu )已经(🧚)24岁，电影中(zhōng )扮演角色的年(🕷)龄设置是个(❎)15岁(🍮)的(de )少女这(zhè )个拥有(🛤)魔鬼身材(🥥)天使面孔的(de )瑞典美女胜(📍)任有余
影片(🥡)性女暴力(💾)日记的(🗝)导(✌)演(yǎ(👙)n )是Bo Arne Vibenius，这一角(🦔)色负责整(😑)个电(🦅)影(yǐng )的(🃏)指导与艺术把控编剧同(🆙)样由Bo Arne Vibenius担(🚢)任(📹)(rèn )，电影(🏤)剧本的设计(jì )与故事架构在此人的手中(zhōng )得以实现在演员阵容(🎎)方面，克里(lǐ )斯蒂娜·林(👭)德伯格Christina Lindberg饰(😘)演(yǎ(🏵)n )FriggaMadeleineOne Eye三个(🔐)角色，展(🏨)现(xiàn )了多(duō )面演技Heinz Hopf则
女性(🗺)复(📩)仇(🔉)电影的新视(shì )角桑尼的(de )独(💋)特立场 自1973年性女暴(bào )力日记以强暴与(🛰)复仇(chóu )的(de )题(🧛)(tí )材崭露头(💬)角，此类电影(yǐng )如我唾弃你(nǐ )的(de )坟墓和(hé )Baisemoi等，一直以(✋)其女(nǚ )性主角的愤怒与转变作为(wéi )核心然而，这些作品(🕕)往(🗨)往描(💏)绘了(🏄)从受害(hài )者(✡)到复仇者的转变，尽管看似彰显女权，但复(📌)仇(👔)后的角色往往(wǎng )无法回归(guī )正常(cháng )生活，陷(🏑)入(rù )了