1927年中国发动(dòng )西的音乐教育莱比锡音(🗺)乐学院(🐰)的(de )毕业生(shēng )萧友梅创(🔳)建家族了中央大学音乐院后申请改名(míng )为中央大学音(🛅)乐专科学(🤮)校今(💇)上海音(yīn )乐(lè(🏤) )学院都是(🖍)中国第一所教授西方音乐技(jì )法的音乐(🖼)学院萧友(yǒu )梅18841940字雪朋(📍)号思鹤中(📭)国比较(👛)著名音乐教育家作曲家
当时的许多(duō )作(🗺)家(🐐)(jiā )将中国文学与西(xī )方音乐的(de )主题相结合郭沫若在诗歌演奏(📙)会上中(🏌)记录了(le )自己在日本看过(🗝)一场(🐛)音(🦂)乐会(huì )后感受他提起在听(🌏)了勃(🦖)拉姆斯艺(🦒)术歌曲(🤰)(qǔ )永恒的爱和门德(👮)尔(🐏)(ěr )松(〽)仲夏夜之梦时引起了神经颤粟(sù )
Violin同Piano的结婚
Mendelssohn的仲(zhòng )夏夜的梦(mèng )都已(yǐ )过了
一个(gè )男(🅰)性的女(nǚ )青年
女(nǚ )声合(🕘)(hé )唱着Brahms的永远的(🈷)(de )爱
她那soprano的高音
唱得(📑)我浑(🤷)身的神(🐖)(shén )经战粟
一千多听众的灵魂都已出(chū )窍了
啊沈(shěn )雄的和雍神秘的澄然磅(páng )礴的爱海哟
狂涛嘻(xī )嘻笑(🌚)着(🎀)掌声把(bǎ )这灵(〰)魂的(de )合(💙)欢惊破了
啊灵魂破(🤧)裂(🌠)的悲哀哟
新体(tǐ )诗(shī )演(🆗)奏(🏽)会(huì )上郭(guō )沫若
在(👱)西方思想的影响下像现代中国知识(shí )分(fèn )子渐渐地正(zhèng )在本(📯)能到(🔜)艺术的目(🛶)的(🖍)不单是娱乐在那个特殊能量(🚭)的(de )时代他(🥇)们就开始向(⛱)世(🛁)界推荐(jiàn )西(🎆)方文化与西(xī )方音乐郁达夫在小说中摘(🛄)(zhāi )录过(guò )瓦(🥔)格纳(🥑)唐豪瑟的脚本(běn )歌词徐志摩曾(céng )为瓦格纳写过一首诗歌听魏(wèi )格纳(nà )歌剧在与(📈)家人的(🧟)书信中(🎹)也(🙁)讲述(🔘)过(guò(🛂) )特里(📼)斯坦与伊索(suǒ )尔德的爱情(⛓)故事因此他(tā(🛩) )本人进行过弗(fú )里茨克(🆙)莱(lái )斯勒(👬)的中(🛷)国首演活动
国家(📸)大剧院制(zhì(🐊) )作瓦格纳歌(👛)剧唐豪瑟剧照
50年代(⏱)事实(🍧)上新中国(🐒)成(chéng )立诱发了一(🛸)三个系列政治动荡但与(🌴)此同时音乐(💛)(lè )学院(yuàn )的不断壮大中国的音乐(🍟)学(xué )院慢慢的培养训练出越来(lái )越多(🛁)的乐器演奏家和作(zuò )曲(🤧)家(jiā )上(〰)海音(💀)乐学院(yuà(🔈)n )和中央音乐学院培养了(🛂)能相匹敌欧洲(zhō(😨)u )和苏(sū )联的一群(qún )钢琴(qín )家当时的钢(gā(📲)ng )琴小提(🏩)琴和大(dà )提(tí )琴(🦓)作曲也都能够得到了发展应用了与原来中(zhōng )国旋律(❕)有所不(bú(🦅) )同的西方编曲技法
1966年(➕)西方音(🎡)乐被彻底不可(🍍)(kě )以(🛠)消(🙌)失(🦅)得无影(📜)(yǐng )无(wú )踪的是(🎖)中国传统音乐音乐学(🤩)院也渐渐(📜)(jià(🦔)n )关(guān )了这个时期的(de )大(🌠)(dà )部分(⛱)音乐作品都以八(🆔)个革命样板戏(xì )京(🍻)剧(🌃)(jù )智(zhì )取威虎山红(hóng )灯(🌋)记沙家(🧑)浜奇袭(🏵)(xí )白(🎏)虎团(📊)海港芭蕾舞(🧟)剧红色娘(niá(👬)ng )子军白(📤)毛女交(jiāo )响音(yīn )乐(lè(🌩) )沙家(✳)浜为(🎰)蓝本如果没有(yǒu )另外革(㊙)命广(🚞)告(🔓)宣传而所创作这(🌺)项西方音乐禁令于1976年难(📢)以回复
接着西方古(🛌)典音(🚾)乐又一(yī )次(✅)空前(♊)繁(🐷)荣创建角色于(🌯)1950年的北京(🏀)中央音(yīn )乐学院于1978年(🚕)新(🚰)的刚(🤧)刚开(kāi )放谭盾陈(✨)毅周(zhōu )龙等当(📘)代(💵)古典浪漫作曲(qǔ(🕷) )家毕业于此值得(👆)注意的是上(💱)(shàng )海(🏸)交响乐团(🔚)于70年代起结束了在(zài )世界各(🉐)地(📎)的巡回演出让(ràng )世(🗨)(shì )界增进交(⏭)流了(🌴)(le )对中国当代(dài )音乐(lè )和传统音乐(📧)的了解
80年代中国作曲家们(men )在(🎦)音乐(🥈)学(xué )院的教(📅)(jiāo )育和垂直距离政(🏳)治自由的带动(🎊)下又开始走(🅿)出国(guó )门例如陈其钢曾在巴黎跟了古代和现代法(⛷)国著(zhe )名作曲家奥利维埃梅西安学习谭盾(🏋)陈(🌊)毅和周龙移居了美国(🎡)纽约
21世纪初(🐄)中国(💘)音乐就开始施展在(zà(👆)i )世界舞台上(shàng )的如此伟大抱负(🕰)2007年中(🍝)国(guó )国家表演(🤨)艺术的更高(⛱)殿堂国家大(🎣)剧院修建好并又(yòu )开始(🍏)(shǐ )运营(🧞)钢琴家郎朗(🐼)在2008年夏季奥(🛺)运会开(🔋)幕式这(💝)一全球影响的(😃)国际舞台上魔术表演成(ché(👛)ng )千上万的学生涌向(xiàng )音(yīn )乐学院并能提(🔟)(tí )高(gāo )了全世界(🏥)的古典音乐拉(🏉)奏(🍶)技术标准这一个(gè )个(🛢)(gè )大(🍖)(dà )事件大都中国音(😴)乐(lè )在国际上繁荣发(🐮)展的重要节点
21世纪10年代(🚛)(dài )中国古(🏊)(gǔ )典音乐市(🎖)场蓬(😿)勃发(🚖)展钢琴家郎朗和(hé )王羽佳为世界(🔭)(jiè )展(zhǎn )现了中国古典音乐家(😯)的(🌧)巨(🎡)大无比知(🔘)名度和精湛技巧中国观众对(duì(🍕) )古(gǔ )典音乐的(de )兴趣在再增长(zhǎ(📔)ng )有比较新(xīn )的研究(🐔)表明中国对(duì )古典音(🚞)(yīn )乐(🎺)的兴(🏑)趣巳经(❗)将近了美国人(🖐)
中国近当代作曲家宛如空中繁星但在外文(wén )网站资料中能网上(✴)查询到的约(yuē )有50余位科(kē )泽利(lì )斯克(🤼)(kè )19世纪末的(🥍)(de )阿(🌵)炳包括(kuò(👇) )陈其钢郭文景郝维亚金湘(xiāng )雷蕾(lěi )刘(🌨)索拉(🌒)李焕之(zhī )施(shī )光(guāng )南马思聪谭盾(dùn )叶小纲(📋)印青等近(🆑)当代国(guó(👆) )内外知名作曲家(😴)和(🚋)董葵等当(🗿)代华裔作曲家在这些名单(dā(👚)n )其中(zhōng )不免突然发(🅰)现外文(🉑)资(🐄)料的(🔤)查询(📵)结果(🔽)与国内(🏝)我(🅱)们可谓是(🗳)(shì )家喻户晓或常看到合作的作曲家(🎻)名录有不差异这也(🎍)在一(yī )定程度上从侧面思(🔄)想活动出(chū(💈) )我们(💈)(men )国内(😡)作曲(qǔ )家在国际上的(🔕)影(♌)响力
如果(guǒ )没有将中(🤘)(zhōng )国(guó )歌剧当做是我那么身处其中的(🖕)我们这对中国歌剧中国作(💘)曲家的(🐹)评价(jià )那是(🛀)(shì )自我认识(🍱)而(😱)(ér )实际网上查(💗)询外文(wén )网站及相关(🏽)资(🔔)料则是从(🗨)他人评价的层面(🆚)(miàn )对自(👬)我的认知的(🕹)有用补充我们之(zhī )中飞出也可以发现外国人眼(🉐)中(🕑)的中国歌剧与国内见(🦎)过(💏)和(📖)评价的(😣)不同之(😾)处可是或因国外网络(👵)资(zī )料缺失个人查找资料片面性和(🅰)主观性等(🐤)各方面原(🐦)因(♒)而失偏颇但确实(shí )是从(🤒)另一个(✖)侧面反映出虚(xū )无飘(piāo )渺西(xī(🔸) )方眼中(📎)的(de )中国(🚧)歌剧发展这些中国作曲家是(🍟)我(🛅)们从(cóng )最初的自画(✒)像来到3d立(lì )体雕塑的详细(xì(🤟) )补充同时未来我们(men )的(😛)歌剧与作曲怎么不(🐿)(bú )再发(fā )展怎(🤷)么(👴)立稳脚跟(⚽)于(⛳)国际舞台加强国际(🙍)影响(xiǎ(🌚)ng )力也可借用通(🚸)过更(☔)深(🍍)度的思(sī )考